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管弦乐的杰作柴可夫斯基第1~6交响曲分享下载-卡拉扬-柏林爱乐乐团DG版(更新封面简介)

grasszhang   发表于 2009-3-22 07:46:41 | 显示全部楼层 | 阅读模式 | 跳转到指定楼层
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版上有人发过贝九全套了, 我也来发个柴可夫斯基1-6全套吧。 0 Y; C# g; u% V* b' q- l  U7 O

8 o2 P; [! @4 o4 q. ^! _( j, u$ k: e硬盘上成套的版本不多,大多都是分散的。。  成套的只有卡拉扬指挥柏林爱乐乐团的一套 4CD装, DG 发行,  企鹅评价三星。
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原版是APE的,体积限制, 转成高码率MP3了。   有需要无损的么就电驴上拖吧。。 原来是4CD 我按1-6顺序打包了 3 M  i" H& c# E

) j; O8 `% V1 h( ~8 `6 X0 d3 U* n/ u: ~5 u就算是对古典不感兴趣。。这种名家的作品载一套下来放硬盘里当门神也是不错滴 ::11   我记得我高中的时候就攒了贝九全套。。。不过还是到了大一才真正把那听全。。。。。6 y2 q% R3 N8 }! S7 ~. k
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传到rapidshare了。 一般不会被删除     只能用浏览器下载。。% _0 W( s8 F% w3 k6 T/ Y
http://rapidshare.com/files/211977666/Karajan.-.Tschaikowsky_NO1.rar.html1 q8 v9 p  @1 @; P" _+ D1 ]

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5 ?& w# x3 t- J5 U1 l/ b3 U+ bRayfile 的下载地址9 G, E1 G+ i( m7 _
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0 D- R. T: o- I' }下载地址:  http://www.rayfile.com/files/fb508ec7-1677-11de-842a-0014221b798a/: o: E4 m* `! e' }% R- D
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文件名:  Karajan.-.Tschaikowsky NO3.rar
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文件名:  Karajan.-.Tschaikowsky NO5.rar3 K. v# L0 K$ G5 b! I
下载地址:  http://www.rayfile.com/files/02026e94-1683-11de-88c9-0019d11a795f/
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& J' ?+ y6 P, {  a下载地址:  http://www.rayfile.com/files/46a6fbf0-1685-11de-9119-0019d11a795f/" J/ I; G: M5 n% l3 O# R8 b- V* z' c

' J) o" q# O+ |1 cCD封面:8 k1 F4 g: p# G! J
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1 s9 b' }$ R( t  Q7 f* Y& u9 W8 Y
. u$ o* G, n3 j- v/ G( q* U1 L# g! d& h柴交四五六的音乐欣赏丛书系列& m' N, }# h5 A
, N1 }7 @' g" n! {/ Q9 i0 ~
. d0 o; r/ h8 D: a' D5 K
# V0 W7 [! Q: I/ X/ a8 G

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惯例转一段柴可夫斯基和卡拉扬的介绍。   E' ?. Q& |" Y

3 x. J9 E1 e" c" A8 r) ~% L- O
4 D6 Q1 Y% E% _5 M$ {柴科夫斯基
5 E) ?. o2 b3 A; U* R: _& K) P8 k' M( R7 U* X6 W! |  Q3 ?6 c4 _
  彼得·伊里奇·柴科夫斯基(俄文:Пётр Ильич Чайковский,英文:Peter Ilyich Tchaikovsky,1840年5月7日—1893年11月6日),是俄罗斯浪漫乐派作曲家,也是俄国民族乐派的代表人物。其风格直接和间接地影响了很多后来者。
; l$ f. }/ F3 k  柴科夫斯基出生于沃特金斯克一个贵族家庭,从小在母亲的教导下学习钢琴,由于父亲的反对,进入法学院学习,毕业以后在法院工作。 22岁时柴科夫斯基辞职,进入圣彼得堡音乐学院,跟随安东·鲁宾斯坦学习音乐创作,成绩优异。毕业后,在尼古拉·鲁宾斯坦(安东·鲁宾斯坦的弟弟)的邀请下,担任莫斯科音乐学院教授。0 k/ q3 h4 R6 b/ F& @6 `* R/ o
  柴科夫斯基性格内向而且脆弱,感情丰富,与疯狂崇拜自己的女学生的婚姻破裂后,企图自杀,他的朋友把他送到外国疗养。他被认为有同性恋倾向,并且在当时的社会环境中一直试图压制,因此有意见认为这是婚姻破裂的原因。这期间开始和一个热爱音乐的梅克夫人通信。后来梅克夫人成为他的资助人,他后阶段的许多作品都是献给这位夫人的。但奇妙的是两个人从来没有见过面。当他们十四年的书信往来因为这位夫人宣布破产而终止时,柴科夫斯基受到了很大的打击,在独自度过忧郁的三年后于莫斯科去世。他的死疑点重重,官方说法是他喝了带有霍乱病毒的水而染病身亡。但是据后来学者的考证,很有可能是自己服用砒霜而自杀。但是,这都只限于猜测,真的原因直到现在还是一个谜。; ]( F- ]2 F1 _" ^5 e4 y
  在音乐创作上,柴科夫斯基很崇拜莫扎特,甚至模仿他的风格创作了一部管弦乐组曲(Suite No. 4 in G major, "Mozartiana", Op. 61)。对于瓦格纳音乐中的一些特性他却很反感,认为瓦格纳过于重视管弦乐队而忽略了声乐,柴科夫斯基主张用现实主义手法来表现歌剧,主导动机只用以描写心理感情等内在方面。/ s, t+ q! R) ~$ K2 J
  他创作的作品中,有大家所熟悉的舞剧《天鹅湖》、《睡美人》、《胡桃夹子》和交响诗《罗密欧与朱丽叶》、《悲怆》等。他的音乐充满内心情感和戏剧力量,不仅深为专业音乐工作者喜爱,而且也为广大群众所赞赏。
* V4 J, w5 y  S6 b敏感的心灵! l3 Y7 ?$ v% l

& U: L* x" P0 ^! F  如果彼得·伊利亚·柴可夫斯基是一个骁勇善战的将领或士兵,我们不会感到惊奇,他必定多少承继了祖先的黩武基因。他的祖上是哥萨克贵族,家族身配蓝天白鸥的纹章,几代人都为沙皇效劳。如果柴可夫斯基成为那个时代俄罗斯少有的科技人员,我们也还能勉强从他父亲那里找到源流。他父亲伊利亚·柴可夫斯基是个矿井工程师,到1840年5月7日柴可夫斯基出生的时候,在矿城伏特金斯克已经是个显赫人物。从家学渊源上来探询柴可夫斯基的作曲家之路,不免有牵强拔高的嫌疑。确实,柴可夫斯基不像他喜欢的莫扎特那样,拥有一个音乐氛围浓厚的家庭背景。他也不像莫扎特那样,称得上是个神童。
+ s+ @3 ~, l1 t) K* y
* W$ w7 B: u5 t$ `( F  如果说小时候的他,有什么异于常人的地方,那应该是他特别脆弱敏感的天性。他童年的家庭教师芬妮·杜芭赫小姐回忆起这位学生,说:“彼得实在敏感得过分,因此不得不十分小心地对待他。微不足道的小事都会刺伤他。他是一个脆弱的孩子。”这种初露艺术端倪的特性或许可以从他母亲那一族里找到某些解释。1833年伊利亚第二次结婚,娶亚历山德拉·阿茜埃。她是一位法国移民的女儿,具有她身处的社会阶层所要求的一些弹琴唱歌技能,这在当时是很普通的。而关于那位移民,也就是柴可夫斯基的祖父,人们所知道的是他生来有些神经质而易于激动,据说亚历山德拉家有羊痫风的病史。柴可夫斯基一生承受着敏感天性的折磨,他是一个神经官能患者。但是,他以后所谱写的一些最富于个性的感人乐章,体现的正是他的这种天性。我想,也只有一个分外敏感的人才能把握住内心最深处的渴求与律动,并且委婉真挚地用音乐表达出来。$ K. f/ U) }& z7 M
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音乐的挚爱
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  柴可夫斯基很小就对音乐表现出浓厚的兴趣。这在十九世纪初的俄罗斯是很有几分让人惊奇的。当小彼得告诉芬妮他想当个莫扎特一样的音乐家时,这位法兰西女老师冒出的念头是“多怪!对法国和德国人来说,这样想还不算什么,可是俄国人对音乐一窍不通。”她吃惊地发现,音乐常常叫这个孩子显得兴奋。一天,家庭晚会结束后,芬妮看见小柴可夫斯基坐在床上,两眼闪着奇异的光芒,说“ 啊,听这音乐,听这音乐,救救我,它在我头脑里,我摆脱不了它!”这段轶事真实到什么程度无从考究,但通过它,我们洞见了小柴可夫斯基心中对音乐不可遏止的挚爱。
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/ M; ?0 X# p1 p5 S  家里对彼得的音乐兴趣不置可否,不过还是屈从了他孩童的热情。在柴可夫斯基五岁生日过后不久,家里为他聘请了一位钢琴教师,对他进行比较正规的训练。不到三年工夫,柴可夫斯基就可以跟这位年轻老师一样一眼就能识谱了。他幼稚的弹奏中含有的热情让人惊讶。但也仅此而已。小彼得并没有显示出任何非凡的音乐天分来。有谁试图通到小彼得预言他将成为俄罗斯历史上首屈一指的大音乐家,这即使不让人当作是胡言乱语,也多少有些异想天开。家人和作曲家本人似乎想循着当时的生活路子走下去。父亲退休后在首都彼得堡安了家,柴可夫斯基进了当地的法律学校。毕业后他成了司法部的一等文书。但是,对音乐的爱好柴可夫斯基一直坚持着:利用闲暇时间参加合唱,在姑妈的要求下表演流行的歌剧片断,跟定居彼得堡的德国著名钢琴家昆丁格上课……天性中对音乐的亲近终于让柴可夫斯基不满足于只当一个业余音乐爱好者。他报考了彼得堡音乐学院,向部里提出辞呈,从此完全投身音乐,在音乐中找到了他存在与表达的焦灼和快乐。% U, P2 U- |: X0 n7 T. Q

' b- p4 S) P' y5 @( C: C' R自然的遐思& i! Q( w& r# I( H! H$ s( l7 G
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  落日、融冰的小河、幽渺暗淡的早春,在列维坦的画中,在屠格涅夫的笔下,俄罗斯丛林田园中的风光郁郁勃发着旺盛的生命力,回荡着神秘莫测的天空与大地的交汇之声。用灵魂去感受十九世纪俄罗斯自然的广袤和秀美的艺术家中,柴可夫斯基算是一个。除了音乐,柴可夫斯基的幸福主要来自他对大自然的沉思默想。像音乐需要敏感的人来体会一样,自然的美也需要细腻的心灵才能很好地捕捉与欣赏。贯穿于音乐、自然、心灵三者之中的,是对冥冥生命的关注与表达。柴可夫斯基喜欢自然的一切———自然的多样的表情,不管它是晴空万里,还是阴云密布;自然的多姿的孩子,譬如那风中盛开的各色花朵,他甚至写过一首很美的小诗赞扬铃兰花。5 J4 M1 L6 O9 Z$ x  t4 d; `

9 H. ?+ Z1 i7 Z  岁月还没有撒下它忧郁凄苦的魔网,柴可夫斯基像大多数家庭环境优越的孩子那样舒适地度过了童年。自然的曼妙让他欢愉。据说,有一次,他独自一人走进高粱地,“扑通”跪在地上,为自己从自然中感受到的喜悦向上帝谢恩。对自然的热爱延续了作曲家的一生。尽管没有确切的证据,但我们确实可以相信,柴可夫斯基从自然中听取了生命的博大与纤柔,谱写出多愁善感的浪漫乐章;而在自我冲突分裂的时候,作曲家则从自然那里找寻到了心灵的安恬与平和。! e9 g% t# I4 G2 W% D- j

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指挥:卡拉扬
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2 `: @3 \( w: k1 a! t: `  Herbert von Karajan(生于1908年4月5日----卒于**年7日16日)
' W- a! h! U& A  o* v  1938年到1939年期间,意大利指挥家维克多·德·萨巴塔看了卡拉扬指挥后,说:“我发现了一个具有震撼力的指挥,他的音乐思想必将影响到后半个世纪。”果然,萨巴塔的话后来得到了验证。) y  _9 l' s) q! H( {
  赫伯特·冯·卡拉扬于1908年出生于奥地利的萨尔茨堡,这里曾经诞生过世界上最伟大的天才作曲家莫扎特。卡拉扬的祖籍是希腊,他的前辈最初从希腊来到德国从事建筑设计,后来有一些亲属去维也纳定居。卡拉扬的父亲是一家医院的院长,也是一名外科医生,他爱好音乐,从小就想当一名乐手,可是最终没有实现这个愿望,因此,卡拉扬去学习音乐使父亲感到特别高兴。卡拉扬的母亲表面上不太懂音乐,但她却能在内心感受音乐,她是一个瓦格纳迷。
7 L; k2 I. L0 z  卡拉扬从4 岁半就开始登台演奏,他的哥哥学习钢琴比他早,可是他不能容忍哥哥比他强,于是就躲在钢琴下面偷听哥哥弹琴。整整15年,卡拉扬一直听哥哥一遍又一遍地弹奏相同的曲子,这促使卡拉扬更加努力,过了两个月之后,他就赶上了哥哥的弹奏水平。后来他独自来到了维也纳,遇到了一位非常优秀的老师,这位老师教了他三个月之后便对他说:“假如你感到你无法用两只手来表达你心里的想法,就应当去做一名乐队指挥,这样才不会出现悲剧性的结果。”这位老师的教诲影响了卡拉扬的一生。后来卡拉扬在萨尔茨堡筹办了一场音乐会,当时他只是想试探一下能否成功。
; w1 Q; d" R* C! D; h8 \  他从18岁就开始担任乐队的指挥,他首先在德国的乌尔姆市立歌剧院担任常任指挥,后来又在亚琛市立歌剧院担任音乐指导。他在这两个小规模的歌剧院呆了16年,每年他都要背谱指挥演出5、6部歌剧。当时,他不仅要指挥乐队演奏,还要指挥歌手以及合唱队演唱。
0 Z1 v* x) G$ }8 T: j$ S  卡拉扬在维也纳音乐学院学习时,幸运地遇到了一个导演,他经常对卡拉扬说:“你自己算不了什么,乐队才是一切!”1937年时任维也纳国家歌剧院艺术指导的布鲁诺·瓦尔特邀请他去维也纳演出。1938年到1939年期间,意大利指挥家维克多·德·萨巴塔看了卡拉扬指挥的瓦格纳的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》之后,立刻去找维也纳歌剧院经理蒂特廷。在当时,蒂特廷是德国和奥地利古典音乐的最高统治者。萨巴塔对蒂特廷说:“我发现了一个具有震撼力的指挥,他的音乐思想必将影响到后半个世纪。”果然,萨巴塔的话后来得到了验证。, d) {' ]9 r/ k; p5 u
  卡拉扬精通指挥艺术,他知道歌手需要什么,知道应该怎样与歌手合作,他的指挥技巧很奇特。第一次见到卡拉扬的人是不可能真正了解卡拉扬的,许多人都认为卡拉扬是一个性格粗暴、冷漠的人,其实,他的天性非常热情。卡拉扬在指挥时,坚持要乐队的乐手们互相倾听,为歌剧演奏时,则要求乐队必须听舞台上的歌手演唱。( c; S' d' p( d0 N! _
  卡拉扬的英语、意大利语、法语和德语都说得非常流利,他不仅是一名优秀的指挥,而且是一个极富人格魅力的人。乐手们已经把他当做一种神话,他也意识到了这一点,所以在第一次排练时,他一直在给乐手们讲故事,使他们感到轻松,让乐手们充分领会他的指挥意图。许多年轻的乐手在卡拉扬的帮助下进入了专业演奏的行列,每个乐手都愿意和卡拉扬一起演奏。他善于和每一个人合作,并且为年轻人做了很多事情,他指挥演奏了许多古典音乐作品,还录制了大量的唱片。
  W- J( J7 E2 J; V* s  百代唱片公司的负责人瓦尔特·勒格非常了解卡拉扬,并能对他进行当面指点。卡拉扬欣然接受瓦尔特·勒格的邀请,来到伦敦与瓦尔特一起率领英国爱乐乐团进入了一个辉煌的时期。他们除了频繁的演出之外,还录制了大批优质、精美的古典音乐的唱片,这些唱片至今广为流传。瓦尔特·勒格也因此成为爱乐乐团的赞助人。4 w0 `5 |/ Y0 i# B2 f, L
  1954年富特文格勒去世后,柏林爱乐乐团陷入困境,当时该团即将赴美国巡回演出,乐团经理表示,接替富特文格勒的人只有卡拉扬一个人,当时卡拉扬正在米兰斯卡拉歌剧院指挥瓦格纳的歌剧《尼伯龙根的指环》,在接到柏林爱乐乐团的邀请之后,他说:“我可以来美国指挥巡演,但是我必须是富特文格勒的继承人,而不是他的替代者,这一点必须明确。”
) B, t+ ~; F3 K) B' V- d  卡拉扬率领柏林爱乐乐团抵达美国时,人们在机场举行了奇特的欢迎仪式。作为富特文格勒的继承人,卡拉扬和他率领的乐队在首场演出时就受到了观众热情的赞扬。2 {" b6 A! D7 m
  许多影片中都拍摄了卡拉扬指挥演奏的场面,在拍摄时,卡拉扬在某种程度上充当了导演的角色。当导演要拍摄卡拉扬的手的时候,卡拉扬就让拍摄人员把摄影机放在他的肩膀上,以便让他们把他的手的动作拍得更清楚,这样还能避免远距离拍摄时造成的画面变形。在整个拍摄过程中,卡拉扬总是在不知疲倦地工作,甚至还闹了很多笑话。3 ?: G3 X4 H1 U$ X" f7 f
  卡拉扬从来不用体型肥胖的女歌手担当歌剧中的角色,他认为这样的歌手会让观众闭上眼睛不看舞台上的表演,而他就是想要观众睁大眼睛看台上的表演。卡拉扬对舞台的一切了如指掌,舞台的每一个角落都铭记在他的脑海里。他不仅了解每一个乐手,甚至还熟悉剧院里的消防队员。
- c: c% g: O5 b& o4 x  卡拉扬不仅是一位杰出的指挥大师,同时他还要学会去做一名出色的舞台导演,为此,他花费了大量的的精力,付出了许多心血。
% I# X  R  Q7 T. H, C  卡拉扬经常对他的乐队说:“乐队必须服从歌手,而且要尽量模仿歌手的音色,而歌手也应当尽力去模仿乐队的音质。”他在排练时对乐队要求特别严格,而到了正式演出时,他总是替乐手们着想,他指挥的动作轻松自如,充满自信,令人感到值得信赖,他的指挥达到了一种完美的境界。
. E. p' G% i/ \/ Y4 e; V  卡拉扬从1955年起担任柏林爱乐乐团的艺术指导,经过十几年的努力,卡拉扬和这个乐团在世界乐坛上占据了极其重要的地位。
  K* c  [% @2 u( u1 ^7 \  卡拉扬相信,在他死后还会有来生,他常常说,还有很多他想做的事情尚未完成,即便是死亡也无法阻止他去工作。4 j- \. i1 R1 z7 s1 Y. `

- i* W, s( H' X5 n[ 本帖最后由 grasszhang 于 2009-3-25 03:48 编辑 ]

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Tchaikovsky Symphony No.1 in G Minor,'Winter Daydreams'Op.13# R6 \7 N! t! o  W' Q0 _8 H; S
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第一交响曲<<冬日的梦幻>>& b1 B5 ]- {7 [5 I9 T

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1 ^  a+ W3 ~) `7 u6 W/ c
+ \! |2 p7 S  z& \% s' {
7 @$ h' m* h1 ]& `' C' C" z  k6 W3 D$ v   这是柴可夫斯基的第一部大型作品,虽然1866年(26岁)就开始动笔,但到1874年才完成,是被作者称作是"苦难重重的"作品.而且一开始的演出只是抽取了其中的两个乐章,到1886年才以完整的全貌和观众见面.在作者意识中,涌现和驰骋的想像,联想,回忆……包括对现实的悲伤感受和对光明,自由,幸福生活的美丽憧憬;而音乐的表达又因其淳朴,真挚且富有民族色彩,十分接近于俄罗斯诗人……
$ c! q* s9 u2 b+ z     柴可夫斯基写旋律的天赋在第一第二乐章得到了充分的发挥.5 k" Y: E2 ^. {* k

& O9 t1 g1 z1 b% d' _; T第一乐章:沉静的快板(冬日旅途的梦幻),有人说他基调是忧郁的,但聆听起来却是另一份感觉,就像被禁锢了多年的人突然自由了,骑着奔驰的骏马驰骋在茫茫的雪地森林中,是那么的欢快和奔放.% J) }2 w+ ?2 |# C8 R
( }) \1 a7 K$ y. v8 h5 G
第二乐章:慢板(阴郁的潮湿土地),双簧管奏出了一支凄凉的典型俄罗斯民歌,在变奏上加入了老柴喜爱的法国号衬托.气氛是那么的惆怅但同时体现了温暖,舒展的情怀6 d& V7 a8 m8 {/ v) {

% }9 E1 k- |2 x4 ~1 ?第三乐章:谐谑的快板.忧郁与幸福的盘旋.在这一乐章里,通过对忧郁和幸福不断交响性的发展,说明了老柴希望幸福战胜忧郁的思想.
5 e" T1 y1 k/ e! a3 _
& l' o5 B" S) d6 B; u) L$ A第四乐章:终曲,感伤的行板.承接了上一乐章的精神,但最终出现群众性的欢腾的场面.表示通过战斗获得最后的胜利.
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# g8 W* i' }: v+ _  S3 \8 J    有人理解作品的主题是:人们既然已经在幸福中,就应该去享受,没有必要再去回忆过去的痛苦!从现实的角度来看,我同意这种说法.
发表于 2009-3-22 07:49:56 | 显示全部楼层

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柴可夫斯基第二交响曲
2 K* H2 ?, a* \% c% e3 i, l5 c; v1 J  j7 x" n' r3 i5 L
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  L8 M7 m3 D$ w
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+ d4 N, h( u! H5 J1 E! J% `柴科夫斯基的第2交响曲C小调,OP.17,作于1872年,1879年修改。这部作品,因其中大量采用小俄罗斯民间音乐,故称为《小俄罗斯交响曲》。小俄罗斯是指俄国南部哈尔科夫与基辅之间,往南直到黑海和亚速海地区,常称乌克兰,因此也称为《乌克兰交响曲》。这部作品的四个乐章是:
. C0 f$ \. O0 h( d1.庄严的行板,活泼的快板。缓慢的引子以圆号忧伤的独奏开始,旋律取自民歌《沿着伏尔加母亲河而下》。主题的开始主题又是一首民歌,双簧管吹出对比的抒情主题,具有优美的伴音上升的线条。两个主题都发展到辉煌的高潮,继以基本主题的再现。乐章结束时,回到开头处的慢速。
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+ ?0 ~" s" i; w5 k: q. j4 O2.小行板,中庸的,这个慢乐章以定音鼓表现柔和的两个音符的固定低音开始和结束,为进行曲主题提供伴奏。这个进行曲主题,是柴科夫斯基的歌剧《水女神》最后一幕悲壮的婚礼进行曲。这部歌剧作于1869年,后来被柴科夫斯基自己毁掉,只保留了一些片断。
4 _- y7 @6 Z4 f: w+ n" o3.谐谑曲,极活泼的快板。这个乐章在节奏上极有气势,中部有一段突出木管组的三声中部。
0 r8 j+ J. f% [2 I+ F4.末乐章,非常中庸。这个乐章的第一主题是敏各《仙鹤》的神奇变形。第二主题相比要为精致,它与《仙鹤》的旋律结合,尾声急板有一次丰满的高潮。
发表于 2009-3-22 07:51:59 | 显示全部楼层

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柴可夫斯基的D大调《第三号交响曲》(OP.29)完成于1875年,后被标题为《波兰》(Polish),当时35岁他仍受到前一年冬天的忧郁症的折磨,而此曲便是他结束了长期的沮丧、忧愁,并且免于受到同性恋倾向丑闻的耻辱。柴可夫斯基为此曲起草至完成,不过约二个月时间,首演时一切尚称顺利,然而该曲在推介到英国演出时,第四乐章到终曲与“波兰舞曲”有些相似,在指挥的误导下,而将此曲冠上《波兰》之标题,然事实上与波兰全然无关。% F, X- j; T5 L

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( L1 W$ T% w1 e. T' y

; o8 ~, e* ]$ P3 n' v2 e第三交响曲/ x- w/ h1 E5 A$ k+ g
D大调,作品第29号 " P) t  l0 e1 y2 }8 v  i# H# W
    柴科夫斯基的交响乐创作,在第三交响曲中还没有发生决定性的转折。但是,第三交响曲在写成之后,没有象第一和第二交响曲那祥再被修改,这个事实说明了这部作品是成熟的。
/ @- a; o/ P$ ^2 i0 e    在第三交响曲之前,柴科夫斯基写址儿部很重要的作品。在交响幻想曲《暴风雨》(1873)中,作曲家把卓越的自然景色描写和其挚的爱情底抒发解明地对照起来.在第一钢琴协奏曲(1874-1875 )中,柴科夫斯基创造了协奏交响乐风格的无与偷比的典范,这种交响乐风格抒情如歌,而且由于情威极其丰富和多式多样而令人神往.在歌剧《缺匠无库拉} (1874)中,柴科夫斯基在树立歌剧的抒情风格方面获得了很大进展,他的抒情交响音乐可以坛用的音稠因而也扩展了. -- y1 V! T7 d6 m! _* Z8 h
    第三交响曲是在1875年6月5日在岛索夫(弗·谢二希洛夫斯基在唐波夫省的倾地)开始创作的.大的过了三个星期,交响曲就已桩用角琴槽形式写好了.随后在岛克兰旅行的时候,柴科   
: s- {9 N9 T$ z5 n* C9 y" H% o2 X夫斯基开始抬这部交响曲配器,8月1日在雄尔包夫卡(基辅省,达椎多夫家)就把配器完成了. " ~7 D" n' P3 }( C4 M* k
    1875年11月7日,在莫斯科《俄罗斯昔乐协会》举办的交响乐香乐会上,由尼·格·唇宾什坦指挥初次演奏了这部交响曲.交响曲的总谱由出版家彼·伊·尤尔根松在1877年1月发行. 8 o& l5 s. H( J% d: B$ C: M7 f0 v
    我们在1875年11月12日柴科夫斯基抬尼·安·里姆斯基-科睡科失的信中看到了作者对这邻交响曲的十分兼逊的郭价:“这部交响曲没有表达出什么特别成功的独特的意象,但在写法方面它却前进了一步.我最满意第一乐章和两首揩髓曲。” * VUD !` F  ' z/ m: C+ s4 t! Q5 u; i
    尼·德·卡什金在1890年指出了第三交响曲的桔构上的优点,他靓,第三交响曲在“凤格的就一与完整方面,也补是所有五部交响曲中最出色的。”
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柴科夫斯基,第四交响曲(命运)
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' `' o2 Q6 R% C/ i' }# B6 ]) R' r+ b9 q4 y
创作于1877年,是柴科夫斯基获得国际声誉的第一部交响曲。当时,草率的结婚和快速的夫妻分居使作者受到了极大的打击,乐曲正是表现了他痛苦的心情和对幸福的渴望。本曲为柴科夫斯基交响曲当中最富变化、最热情的乐曲,具有明显清楚的叙述内容,采用纯音乐的形式,却有标题音乐的实质,此处所表现的是苦恼彷徨的众生相,以及威逼、胁迫人类的命运魔掌,使听者产生一种凄怆之感。 曲中,作者还指出了:只有投入人民之中,才能战胜命运、获得力量。当时,作者得到了梅克夫人的捐助,才得以脱离繁重的教学工作而专心投入到创作中去,该曲即是题献给梅克夫人。另外,柴科夫斯基独特的旋律美感、精妙的结构、精巧的管弦乐技巧,也是本曲永久受欢迎的主要原因。4 E/ i: s7 k5 O+ [! m
  作品共分四个乐章:
. |4 C8 C  c. b6 \* {6 P  第一乐章,奏鸣曲式。序奏为持续的行板,c小调,3/4拍子。全曲的核心出现在第一乐章序奏中,这就是贯穿于整部交响曲的威严的“命运的主题”(片段1)。乐章的第一主题由弦乐奏出,充满了苦恼的情绪(片段2),接着又由木管反复。这一乐章通过表现沉重忧郁的心情和转瞬即逝的幸福梦幻不停交替,揭示出渴望幸福的个人和严峻的命运压力之间的冲突。
* t9 K6 S5 Q# e, B3 i+ R1 x  第二乐章,如歌的行板,降b小调,2/4拍,三段体。双簧管呈现孤寂的主旋律(片段3),紧接着是感觉兴奋的副属旋律, 在主旋律以更加凄寂的形态反复而告一段落后,中段如农民舞蹈般优美(片段4)。整个乐章富于诗意的音调表现了主人公暂时忘记了现实的痛苦,沉浸于对往事的回忆。, I4 Y' i: p9 [7 y) g" |: o6 q0 Z% E
  第三乐章,诙谐曲, 快板,F大调,2/4拍子。第一部分由弦乐器单独演奏,全体弦乐器持续拨奏。主旋律显得急促匆忙,但却给人以梦幻茫漠的感觉(片段5)。此部分进行至一段落, 即由木管乐器单独奏出俄罗斯舞曲般的旋律(片段6)。这个乐章没有明确的感情,只是一些虚无缥缈、错综复杂的音型。
/ B% {7 }$ i* R' [4 p# W4 t) ^  第四乐章,终曲,热情如火的快板,F大调,4/4拍子。形式为类似回旋曲的自由形式。强烈的第一主题以全合奏形式奏出(片段7)。紧接着的第二主题是根据俄罗斯民谣《野地里的桦木》所写成的朴素、优美的旋律(片段8),表现出人民的强大力量。最后,音乐在描绘节日欢乐景象的气氛中结束全曲。- I0 X! l9 {( s3 G

, M7 c9 a* K$ G4 w  N0 E[ 本帖最后由 grasszhang 于 2009-3-22 07:59 编辑 ]
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柴科夫斯基,第五交响曲! w1 R/ Y4 E" t5 M( ~
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http://rapidshare.com/files/211981134/Karajan.-.Tschaikowsky_NO5.rar.html6 _  Z- E3 _4 R/ Z2 N
7 l$ p' S; h3 s, Y7 F3 D3 `7 @  O
  作于1888年。在本交响曲创作之前,柴科夫斯基曾长期移居西欧,所以此间他的作品也就显示出“西欧派”的色彩。此交响曲是他回到俄国定居后创作的,曲中融入了他对莫扎特音乐的思慕,全曲采用由贯穿始终的“命运”主题所构成的循环形式,这些对柴科夫斯基而言都是新的尝试。柴科夫斯基在原作的札记中指出:“这一作品是从完全听从命运,到对命运发生怀疑,最后决心通过斗争来克服悲惨的命运,表现的是肯定生活的思想。” 1888年, 柴科夫斯基在给他的友人梅克夫人的信中指出:“我虽然还不很老,但已经开始感到年龄的威胁,身体极容易疲倦,精神不比往常。无论弹钢琴,还是夜里读书,都感到非常吃力。”可见这一作品是他在健康状况不佳的时候完成的,曲中所体现出来的“与命运斗争”的主题,或许与此有关。
0 D$ e1 p4 f6 ~- P) R4 F9 E# p+ c" e$ ?0 K' U, _* F
  全曲分为四个乐章:
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  第一乐章 行板,转朝气蓬勃的快板,奏鸣曲形式。行板, e小调,4/4拍子的序奏开头,单簧管呈现凝重、阴沉的旋律即为本交响曲的中心旋律(片段1 ),它在四个乐章中都会露面。 一般都把这一中心旋律视为“命运”,但它只是微弱、暗淡地暗示着某种不可预期的凶兆。进入主部以后,转成生气蓬勃的快板,富有节奏感的旋律,据说是取材自波兰的民谣。
1 J2 x: M% f! B. i8 N8 Z6 a# d6 f! l: i% V  Y* j) P  r
  第二乐章 略带自由感的如歌行板,D大调,12/8拍子,三段体。乐章的主旋律甜美而兼有肃穆、伤感,充满期盼与憧憬(片段2 )。双簧管演奏的副旋律中注入了温柔而具有抚慰力量的女性光辉。
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  第三乐章 中庸的快板,A大调,3/4拍子,圆舞曲,三段体。 摒弃了传统的谐谑曲而使用圆舞曲乃是柴科夫斯基的新尝试, 以艳丽的旋律(片段3 )为中心的梦幻式圆舞曲,给予听众一种飘渺的感觉。
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  第四乐章 终曲, 庄严的行板转活泼的快板,回旋奏鸣曲形式。序奏为E大调,4/4拍子,实际上是全曲“中心旋律”的大调形式,开始是弦乐合奏(片段4 ),接着在弦乐器以三连音装饰之下,管乐合奏庄严地呈现。此乐章庄严、雄壮,仿佛在高唱“战胜悲哀”的凯歌一般,又以人类的力量最终战胜了命运而告终。
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柴可夫斯基的第六交响曲《悲怆》赏析" B* m& v; b6 g, V0 N* C2 [

# u( `& Z( k2 ?4 ~, shttp://rapidshare.com/files/211981438/Karajan.-.Tschaikowsky_NO6.rar.html; P9 Q0 n9 T: z" {$ Z, \

& S' ~0 A" _+ G( e- K' B' M3 J( {" q$ S# D# X; O. T
  柴可夫斯基的第六交响曲(悲怆)大约在1893年八月末至九月间完成,为作者的代表作。柴科夫斯基自认为这部交响曲是他一生中最成功的作品,也是他最得意的杰作。本曲首演于同年的十月二十八日,六天之后,作者不幸染上霍乱,与世长辞。本曲终成为柴科夫斯基的“天鹅之歌”。: ^; ~- g0 S: w+ l8 l) q

  r& H+ [7 A. f6 D  这首交响曲正如标题所示,强烈地表现出“悲怆”的情绪,这一点也就构成本曲的特色。柴科夫斯基音乐的特征,如旋律的优美,形式的均衡,管弦乐法的精巧等优点,都在本曲中得到深刻的印证,因此本曲不仅是柴科夫斯基作品中最著名、最杰出的乐曲之一,也是古今交响曲中第一流的精品。
) g- `# T" v$ ~  `) F) u5 r( W
+ V" v! Q9 c, j: f  本交响曲旨在描写人生的恐怖、绝望、失败、灭亡等,充满了悲观的情绪,而否定了一切肯定、享受人生的乐观情绪。作者在本曲中也刻意描写了人们为生活而奔忙的情景,但他揭示了一个永恒的真理——死亡是绝对的、无可避免的,而生活中的所有欢乐都是转瞬即逝的。作者所体现出的这类情绪,实际上反映的是在沙皇俄国末期,俄罗斯人民处于一种被压抑状况下的真实心态。  @- U! n" e& \  `4 M$ f( f

, a: b: v4 t' P1 a% O  本曲虽属于标题音乐,但决不是针对某一特定事件或某一特殊个人的感情描写,只是以抽象手法表现人类共同具有的悲怆情绪而已。因此有的乐评家认为,本曲不应视为纯粹的标题音乐。  ~( L! D4 D/ w  W

7 S" j$ _3 z) F  全曲共分为四个乐章:  z- T3 J8 d7 m
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  第一乐章 慢板,转不很快的快板,b小调,4/4拍子,奏鸣曲形式。序奏为慢板,低音提琴以空虚的重音作为引子,由低音管在低音区演奏出呻吟般的旋律,其他乐器则如叹息般地继续。乐曲自开始就笼罩在一种烦躁不安的阴沉气氛中。主部的第一主题快速而富节奏感地奏出,给人以苦恼、不安和焦燥的印象。之后乐曲的速度旋即转成行板,第二主题哀愁而美丽,有如暂时抛却苦恼而沉入幻想中一般(片段1)。本乐章的终结部十分柔美、温和,旋律在平静的伴奏下伸展,形成谜一样的结尾。
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  第二乐章 温柔的快板,D大调,5/4拍子。自始自终 一贯单纯的色彩,其构想似乎来自俄罗斯民谣。5/4拍子的分配方式为, 各小节的前半部分为二拍,后半部分为三拍,形成了不安定而又稍快的音乐,全乐章呈现出昏暗、低迷的状态。主部的主要旋律具有舞蹈般的节奏,却又荡漾着一丝不安的空虚感(片段2)。
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  第三乐章 甚活泼的快板,G大调,4/4拍子,谐谑曲与进行曲混合而无发展部的奏鸣曲式。这一乐章的主要内容反映了人们四处奔忙、积极生活的景象,有人认为这一乐章体现出作者对过去的回忆。本乐章第一主题为谐谑曲式,轻快、活泼,与前两个乐章的主题形成对比(片段3)。 乐章的第二主题很像意大利南部的一种民族舞蹈音乐——塔兰泰拉舞曲,其主要旋律具有战斗般的感觉,但这一主题在进行曲般的旋律中,并没有明朗、快活的气息,反而呈现出一种悲壮感。 这一主题旨在表现人类的苦恼爆发时,所发泄出的反抗力量(片段4)。 此部分略经扩展后,再次出现诙谐曲主题而达到高潮。紧接着进行曲主题再现,乐章的终结部便在进行曲主题片断堆积的形态下强烈地结束。
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  第四乐章 终曲,哀伤的慢板,b小调,3/4拍,自由的三段体。 本乐章的主题极为沉郁、晦暗(一般交响曲的终曲都是最为快速、壮丽的乐章,而本交响曲正相反,充分强调了“悲怆”的主题),悲伤的旋律在两声圆号的衬托下显得更加凄凉(片段5)。 本乐章在无限凄寂当中结束。这一乐章正如本交响曲的标题,描写人生的哀伤、悲叹和苦恼,凄怨感人,有深沉的悲怆之美。
发表于 2009-3-22 08:04:55 | 显示全部楼层

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test

乱草沙发
发表于 2009-3-22 08:27:23 | 显示全部楼层

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很棒诶~~!!!!
( V3 l/ t# U8 I" q3 R. f# k这么多给个推荐吧,,,,,你个人啥偏好
发表于 2009-3-22 08:28:55 | 显示全部楼层

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推荐后三部的居多    这里面我个人最喜欢的又要数第六~  特别第一第三乐章里的那种排山倒海的气势后又逐渐的消沉下去。。。。
  T/ q+ e: m* f! Z/ W2 s$ S. T9 a5 B) U! T: ^; b3 Q, x
[ 本帖最后由 grasszhang 于 2009-3-22 08:58 编辑 ]
发表于 2009-3-22 08:57:19 | 显示全部楼层

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我喜欢悲怆,听过很多遍
发表于 2009-3-22 09:22:55 | 显示全部楼层

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这个是不是一定天数内不下载就会自动delete
发表于 2009-3-23 05:06:10 | 显示全部楼层

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卡拉扬的柴交全集是公认的最优秀的诠释之一,虽然姆拉温斯基的更加原汁原味,更加野性,更加俄罗斯。但我更喜欢卡拉扬的,卡拉扬的绚丽的音色 使他的柴交的后三首非常气势恢宏,我特别欣赏卡爷在柴五的诠释,完全的突现并塑造了一个个性和感情鲜明强烈的柴可夫斯基,曾经每次听到第二乐章就会泪流不止。卡拉扬更是将第二主题戏剧化,乐队奏出的是ffffff而不是总谱上原来标示的ff.而我第二乐章最后那次如火山爆发的强音,卡拉扬更是将声响加强到了极限,以至于我第一次听时被吓了一大跳。
, q2 t; r, w" {# F其实卡拉扬晚年和vpo录制的柴交4,5,6(Golden Karajan)也是非常不错的版本。“维也纳音响”决不亚于“柏林之声”。8 M) \1 O4 p" ]/ e' F
至于前三首,我比较推荐阿巴多指挥芝加哥交响乐团的版本。总体感觉阿巴多的更加细腻,更加诗情画意。
( n  y0 G; h" b2 r3 @9 U# B9 g
, Q6 t- H! x0 r" j( ~1 E! o0 o[ 本帖最后由 heyuan5454 于 2009-3-31 16:21 编辑 ]

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参与人数 1威望 +2 收起 理由
用户头像 思啸 + 2 原创内容

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发表于 2009-3-23 16:05:33 | 显示全部楼层

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rapidshare 似乎删的比较少。。。 我也不知道。 我在工程版共享的几本书目前还没被删 ! n) ^' ]% Z5 W
rayfile好像健康度低于个啥值会删
发表于 2009-3-23 18:17:12 | 显示全部楼层

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原帖由 heyuan5454 于 2009-3-23 16:05 发表 . r$ T0 X. x' X% k; d. b
卡拉扬的柴交全集是公认的最优秀的诠释之一,虽然姆拉温斯基的更加原汁原味,更加野性,更加俄罗斯。但我更喜欢卡拉扬的,卡拉扬的绚丽的音色 使他的柴交的后三首非常气势恢宏,我特别欣赏卡爷在柴五的诠释,完全的突 ...
嘎?? 遇到行家了::z5
发表于 2009-3-23 23:30:43 | 显示全部楼层

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原帖由 grasszhang 于 2009-3-23 18:17 发表
* ?1 z+ }1 o/ Q) a- H# o7 Hrapidshare 似乎删的比较少。。。 我也不知道。 我在工程版共享的几本书目前还没被删
7 p7 ?) j/ B7 k* U0 prayfile好像健康度低于个啥值会删
我之余网盘了解的特别少,,,,,,现在还不知道国内接受什么样的,,,,4shared教育网的不行
发表于 2009-3-23 23:31:37 | 显示全部楼层

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喜欢老柴,更喜欢卡拉扬~~~
发表于 2009-3-24 05:18:28 | 显示全部楼层

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据说姆拉温斯基的悲怆 相当的有气势。。。一直没源下不下来。。。。
发表于 2009-3-24 06:14:15 | 显示全部楼层

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rayfile  P2P性质的。。 下的人多速度飞快。。  没人下的话吊个几个小时也能从服务器拖下来
发表于 2009-3-24 06:15:23 | 显示全部楼层

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老柴plus卡拉扬 ,谢狂草了
( _6 ^5 P) u: G4 D( l$ C我每次在电驴上down的APE都听不了= =!
发表于 2009-3-24 16:12:41 | 显示全部楼层

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